• 為什么不想當愛豆的演員就沒戲演?

    2021-9-14 22:15:29??????點擊:

    現在,踏踏實實專心上課似乎越來越不合時宜,經紀公司與老師搶奪著學生有限的四年。有的學生大一就簽了公司,不過中戲嚴守一條底線:大一不可以接戲。劉天池自己上大學時,整整四年都不能接戲,后來口子慢慢放開,大四可以出去了,然后妥協到大三、大二。她大學四年在課堂上演了至少200多個角色,現在她問一些畢業生,對方支支吾吾說,大概有十個吧。 西安租臨時演員小編分享

    回想20多年前,為了扮演一個賣菜的角色,劉天池和同學早上4點多就起來,跟著賣菜的去進菜,然后藏在菜攤兒后面,觀察他們跟顧客討價還價。在小保姆市場體驗生活時,她還被人挑中了,當場就要簽下來,拉扯間引來了執法人員?!澳菚r候我們覺得把人‘騙’到了,特別開心。藝術嘛,就是認認真真過家家?!蹦菚r,熱門的電影是《霸王別姬》《秋菊打官司》和《活著》。而現在,市場上最熱的作品都是玄幻、架空、甜寵類的戲,離真實生活十萬八千里,觀察生活還有什么意義?學生自然興味索然?!坝袝r候我覺得,以后開課是不是就得學一些《山海經》里的角色?”她開玩笑說。

    中國的表演專業教的是斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系,在中戲,這個體系被拆分成不同階段,幾年里逐步教授。劉天池向《中國新聞周刊》解釋:第一年學習解放天性,認識自己;第二年,學習理解創作元素,練習表演的章法和技術;到了第三年,學習將這些元素組裝,形成內外統一的角色人格。她說,這一套教學體系的科學性已經被驗證,如果一個學生學了前兩年,第三年急于拍戲沒有認真學習,出校門的時候可能只是一個演員的半成品。


    2012年11月20日,宋丹丹 (右) 、何冰彩排話劇 《窩頭會館》。圖/視覺中國

    于是,表演系的老師與經紀公司博弈,也與學生的焦慮對抗。然而學生接戲時大多只聽經紀人的安排,不請教老師?!拔覀冞@些老師就想笑,經紀人來判斷劇本適不適合你演,能比老師更清楚嗎?但學生聽公司的,跟老師特別不親?!眲⑻斐貒@了口氣,師生之間經?;ハ嗦裨?,關系緊張的,甚至有老死不相往來的感覺,“這種現象是讓我最悲涼的”。

    劉天池感覺到,年輕人眼里演員這個職業,與前代人相比發生了質的變化。以前老師總說,演員要成為生活里的變色龍,丟到人群里看不見。她還記得入學第一課上,同學們都把?;談e在胸口,昂首挺胸躊躇滿志,老師一頓臭罵:“胸挺這么老高干嘛?!恨不得讓所有人知道你是中戲的,都給我摘下來!”而現在,演員似乎必須被看見,走到哪里都前呼后擁?!八阅且淮囵B的是與生活發生關系的演員,而今天是出來了一批跟生活發生不了關系的演員?!?

    與學校一樣,匯集大量演員的劇院也受到市場的入侵。在北京人民藝術劇院,一些演員外面的工作太多,與劇院工作沖突日益升級。有時劇院進入演出季,演員要求必須給自己派個B角,以便隨時外出?!岸际且郧皯T的,說走就走?!?017年,馮遠征上任人藝演員隊隊長,這位多以儒雅角色亮相的演員,亮出了鐵腕。上任伊始,他就制定了人藝史上第一份明文的后臺管理制度,重視考勤。

    他當隊長的幾年,人藝演員隊有人被開除、勸退,也有人主動離職,變動之大前所未有?!拔矣X得不可惜,劇院不可能向一個演員妥協?!比缃褚咽潜本┤怂嚫痹洪L的馮遠征對《中國新聞周刊》說。

    彷徨

    1994年,馮遠征出演的《針眼警官》在中央電視臺播出,第二天一上街,就有人在背后拍他肩膀,叫他“小邵”。真正讓他大火的是那部著名的《不要和陌生人說話》,播出后,至少二三十個同類型的角色找上門來。制片人問他,給你多少錢你能來?“如果有一個角色寫得比安嘉和還好,還變態,打動了我,我都能演?!?0年后他回憶,那些跟風的劇本都沒超過《不要和陌生人說話》,他一個都沒接受,絕大部分項目因為他沒出演就流產了,“不能因為掙錢,把自己的前途毀了?!?

    胡蝶登上了《良友》雜志的封面。

    這個行業一直都有跟風的特點,很多演員一炮而紅之后,走上明星的道路,便陷入自我重復?!懊餍鞘遣恍枰淖兊?,粉絲也不希望你改變。你讓一個偶像去演壞人,他的粉絲不干?!瘪T遠征分得很清楚,“是演員,就去塑造好每個角色;是明星,那你就去制造話題?!?

    前幾年,一位當紅流量明星托人找到馮遠征,高價請他當私教。內容很簡單,就是在片場跟戲,告訴明星要這樣笑、這樣哭,不用分析,只要直接交代怎么做。馮遠征立馬拒絕了,“那我不是有病嘛,放著劇院這么多好的年輕演員不培養,我去培養他?”他告訴中間人,要想當個演員好好演戲,就去戲劇學院、電影學院進修一年半載,表演是集體行為,得跟很多人一起練。中間人回復他:“他哪有時間!”

    馮遠征拒絕當明星,他一直是北京人民藝術劇院的一名演員,一年中大部分時間都投入在話劇舞臺上,影視表演只占用很少的精力。幾年前他擔任人藝演員隊隊長,去年被任命為人藝副院長,將更多精力投入導演新戲、培養新人,由他導演的新排《日出》剛剛在北京首演。不過,對于另一些演員,如果不提升知名度,可能意味著他們將喪失選擇好角色的機會。

    綜藝節目的興起,為他們提供了增加曝光的機會,但節目里的嬉笑怒罵,對演員其實是一種傷害。演員靳東曾經解釋過自己不上綜藝的原因。他說,一旦被貼上綜藝感、搞笑等標簽,即使很受歡迎,但觀眾可能沒辦法再看你演的戲。因為一看到這張臉,就想到綜藝節目里的搞笑橋段。隱藏真實的一面,是為了不被貼上標簽,而標簽意味著適應角色的局限。這種“神秘感”是演員的一種特質。

    中國電影藝術研究中心副研究員趙正陽對《中國新聞周刊》解釋,綜藝、真人秀之所以對演員職業有傷害,是因為表演藝術需要創造出與現實有一定微妙關系的另一個世界,不是單純描述現實。而無論是真人秀、綜藝,還是其他增加曝光的形式,目的都是把演員硬拉進現實中去,讓觀眾看到與現實緊密連接的演員“自己”,這是“非藝術”的。

    2020年,宋丹丹退休的消息傳出時,很多人詫異,這位春晚小品女王竟然是有單位的。其實她一直是北京人藝的話劇演員,塑造過《家》《茶館》《白鹿原》《窩頭會館》等經典話劇里的角色,但知名度遠遠比不上《懶漢相親》《超生游擊隊》和《昨天今天明天》等小品里的角色。她曾經感嘆,小品的成就是柄雙刃劍,大大束縛了她在影視領域的發展。三四十歲是一個演員最好的年齡,但她很少接到劇本,只演了《我愛我家》和《家有兒女》,都是情景喜劇。這些因小品成名的優秀演員的苦惱,與當下綜藝時代演員面臨的抉擇如出一轍。

    在中國,明星隨著時代浮沉,經歷過復雜的演變史。最初,明星是由市場決定的,19世紀京劇舞臺上誕生了最早的明星,20世紀20年代,電影業在中國興盛,初代電影明星出現。1934年,上?!读加选冯s志請來胡蝶、阮玲玉、王人美、袁美云等八位當紅女影星拍攝了一張合影,“八大明星”一時風頭無二。時過境遷,明星被認為是資本主義的產物,在新中國成立之后幾乎消失了。1949年8月,在第一次文學藝術工作者代表大會上,演員張瑞芳見到重慶、上海的影人,大家都“一襲制服,一頂列寧帽,脂粉不施,素面相向”。

    阮玲玉登上了《良友》雜志的封面。

    不過,官方逐漸也意識到明星的巨大影響力在社會主義國家也有用武之地。1962年,在周恩來的推動下,文化部指示印制了22幅當紅演員的大幅照片,掛在全國的電影院里。北京市美術公司制成一批三四寸的明星小照片投放市場,8個月賣出71萬余張,引發追星潮。兩年之后,1964年文化部開始整風,電影演員照片又被撤下。改革開放之后,由市場挑選的演藝明星再次出現,并在世紀之交迎來高潮。

    中國電影評論學會理事鄭宜庸說,演員原本只是一個職業,按理說觀眾只需關注作品,對其私人生活不應該有過多苛責。之所以有更高的道德要求,是因為知名演員已經成為公眾人物乃至明星,大眾會以完美的人物形象要求他們。最近,劉天池身邊很多演員朋友又緊張了起來,因為陸續有演藝人員因各種原因“塌房”。她覺得,由于網絡造謠成本太低,某種程度上,演員變成一個被隨意“潑臟水”的極度弱勢群體,卻沒有組織對他們加以保護。鄭宜庸說,現在出現了對明星群體的污名化現象,可能繼續發展成為一種社會偏見,將明星群體妖魔化,并且很難在短時間內消除,公眾一言以蔽之:“貴圈真亂”。

    “明星不是圣人完人,犯了錯也不意味著可以貶損其人格,丑化其職業?!编嵰擞拐f,我們不應該美化,也不要丑化任何一個個體和群體。大眾對明星從盲目崇拜轉向一味詆毀,這種態度極端化所暴露出來的不理性,是應當警覺的?!昂ε卤徽f,不敢做任何事情?!眲⑻斐赜X得,在公眾面前,演員們都把自己縮了起來。

    演員們確實越來越沉默了。10年前微博剛剛流行,一些知名演員對社會事件發聲,發揮自己的影響力參與公共事務。后來,他們又隱藏起了自己,在這個輿論場上,只是偶爾分享自己的家庭生活和旅行。而現在,他們的賬號幾乎淪為一個廣告位。

    西安租臨時演員http://www.gulsanam.com/


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